題 名 一 本 の 糸 、 一 枚 の 布 、 一 生 の 仕 事
Title OneLife,OneThread,andOnePieceofCloth:TheWorkoflssey
Miyake
著者 名 三 宅 一 生
Author(s) Issey　Miyake
言 語Language 日 本 語 ・英 語 　 Japanese,　English
書 名 稲 盛 財 団:京 都 賞 と助 成 金
Book　title Inamori　Foundation:　Kyoto　Prize　&Inamori　Grants
受 賞 回 22
受 賞年 度 2006
出版者 財 団法 人 稲 盛財 団
Publisher Inamori　Foundation
発 行 日IssueDate 8/1/2007
開 始 ペ ー ジStart　page 162
終 了 ペ ー ジEnd　page 197
ISBN 978-4-900663-22-0

●記念講演会 Commemorafive　Lectures
－・本 の 糸 、 一 枚 の 布 、 一 生 の 仕 事
三 宅 一 生
One　Life,　One　Thread,　and　One　Piece　of　Cloth:
The　Work　 of　Issey　Miyake
Issey　IM【iyake
こ ん に ち は。 私 は あ ま り講 演 な ど を した こ とが な い の で 、 今 日は果 た して 時 間 通 り
う ま くい くか 、 皆 さん に う ま く伝 わ るか と不 安 を抱 え て い る の で す が 、 明 日の ワー ク
シ ョ ッ プの 前 編 と して 、 今 まで どの よ う な 考 え で 自分 は 生 きて きた の か 、 そ して 今 、
手 が け て い る新 しい 仕 事 を 中心 に ご紹 介 させ て い た だ き ます 。
実 は 、 私 は過 去 を振 り返 る こ と に は あ ま り興 味 が あ りませ ん 。 展 覧 会 を 開 く時 も、
い つ もそ の 時 代 と い う もの を考 え、 「今 回 の 展 覧 会 で は 過 去5年 間 の 仕 事 を 見 せ ま
す 」 な ど と い う形 で や っ て き ま した 。 我 々 の場 合 は、 過 去 に 陶 酔 す るの で は な く、 前
へ 行 こ う、 前 へ 行 こ う と い う力 が 、 常 に新 しい もの を 、 あ るい は何 をや るべ きか を考
え させ て くれ ます 。
Good　afternoon,　ladies　and　gentlemen.　1'm　a　bit　nervous　today　since　I　don't　usually
find　myself　giving　lectures.　I　don't　know　if　I'11　be　able　to　finish　on　time　or　get　my
message　across　effecfively,　butIwant　 to　talk　about　the　ideas　that　have　guided　me
thus　far,　as　well　as　some　 of　my　 current　projects.Ihope　that　this　will　be　agood
introduction　to　my　 workshop　tomorrow.
　 　 To　be　honest,　1'm　not　very　interested　in　looking　to　the　pas[.　Every　time　I　have
had　an　exhibition,　my　 focus　has　been　to　showcase　my　 work　from　the　previous　five
years.Idon't　think　I'm　the　only　one　who　 feels　this　way,　butIthink　 that　it's　the
will　to　keep　moving　forward　rather　than　reflecting　upon　past　that　motivates　us　to
constantly　create　something　new　 and　seek　out　what　to　do　next.
まず 、 私 が 生 まれ た 時 の写 真 をお 見 せ し ます 【P}x)m1】。 三 宅 一 生 と い え ば 、 体 と
布 地 で す か ら。 こ うい う状 況 で 生 まれ て き ま した 。1歳 の 誕 生 日の 時 で す 。
そ れ か ら も う1枚 　【Photo　2】。　これ は2歳 半 で は な い か と思 うの で す が 、 秋 に 「亥
の 子 祭 り」 とい うお 祭 りが あ り、 母 が 祭 りの 旗 を こ の よ う に ズ ボ ン に縫 い 直 して くれ
ま した 。 な か な か 勇 ま しい格 好 で 立 っ て い ます 。
次 は 生 ま れ 育 っ た 広 島 で 、 小 学 校6年 の 時 で は な い か と思 い ます 。 長 谷 川 進 先 生 と
い う方 が お られ て 、 い ろ い ろ と美 術 につ い て 教 え て 下 さい ま した 【P㎞03】。 表 現 と
い う もの の 幅 を 、土 を こ ね た り絵 の 具 を手 で 塗 っ た りな ど 、い ろ い ろ な 形 で 教 え て
下 さ っ た先 生 で す 。
【Ph斑04】は 高 校 の 時 。 広 島 か らは倉 敷 の 大 原 美 術 館 が 近 く、 自分 に とっ て は 学 校
の よ う な美 術 館 で 、 よ く行 っ た もの です 。 ロ ダ ンや ル オ ー 、 梅 原 龍 三 郎 、 セ ザ ン ヌ な
どの作 品 を観 て 非 常 に勉 強 に な り、 楽 しい と こ ろ で した 。
私 は広 島 国 泰 寺 高 校 に通 っ て い ま した が 、 そ こ の 美 術 部 の 写 真 で す 【0〕5】。3
年 の 時 だ か ら一 番 後 ろ に い ま して 、 あ ま り強 そ う で な い 美 術 部 長 だ っ た とい う記 憶 が
あ ります 。
【㎞6】 は、1952年に イサ ム ・ノ グ チ さ んが 広 島 に 造 られ て 、 実 は大 変 議 論 の 的
に な っ た橋 で す 。 この 「橋 」 と原 爆 碑 は 、 なぜ ア メ リ カ人 が 広 島 に造 る の か とい う議
論 を経 て、 完 成 しま した。
2つ の 橋 は 「生 き る」 と 「死 ぬ 」 と い う 名 前 が つ け ら れ ま し た が 、 今 で は 「つ く
る」 と 「ゆ く」 と い う 名前 に な っ て い ます 。 こ の橋 の す ぐ近 く に学 校 が あ っ た の で 、
「あ あ 、 これ が デ ザ イ ン な ん だ 。 す ご い な 。 デ ザ イ ン っ て 面 白 い な 」 と感 じ ま した。
　 　 Let　me　 first　show　you　a　picture　from　my　 childhood　[Photo　1],　I　chose　this
one　because　my　 name,　Issey　Miyake,　is　synonymous　with　a　body　and　a　piece　of
cloth.　This　was　taken　on　my　 first　birthday.
　 　 　 Here's　another　picture　【Photo　2],　which　I　think　was　taken　when　I　was　two　and
a　half　years　old.　We　 celebrated　an　autumn　 festival　called　Inoko　Matsuri　in　my
hometown.　After　the　festival　was　over,　my　 mother　made　 these　pants　from　pieces　of
festival　flags.　I　think　I　cut　a　rather　striking　figure,　don't　you?
　 　 This　next　one　was　probably　taken　when　 I　was　in　the　sixth　grade　of　elementary
school　in　Hiroshima,　the　Clty　where　I　was　born　and　raised.　I　was　fortunate　enough
to　have　a　schoolteacher　by　the　name　 of　Mr.　Susumu　 Hasegawa,　who　 taught　me　 a
great　deal　about　art　[Photo　3].　He　 showed　 me　 that　there　were　many　 vehicles　for
creative　self-expression,　whether　by　kneading　clay　or　painting　with　my　 hands.
　 　 [Photo　4]　was　taken　while　I　was　in　high　school.　The　Ohara　Museum　 of　Art　in
Kurashiki　is　not　(ar　from　Hiroshima,　I　used　to　visit　there　o丘en,　and　a　became　like
another　school　to　me.IIearned　 alot　from　the　work　 of　masters　such　as　Rodin,
Rouault,　Ryuzaburo　Umehara,　and　Cezanne.　I　greatly　enjoyed　these　visits,
　 　 These　are　members　 of　the　art　club　at　Hiroshima　Kokutaiji　Senior　High　Schoo1
{Photo　5].　BecauseIwasa　 senior,　Iwas　 placed　in　the　back　row.　I　rememberI
was　the　not-s〔}-strong-looking　president　of　the　art　club.
　 　 　 [Photo　61　is　a　picture　of　two　bridges　that　were　built　in　Hiroshima　in　1952.　An
American　sculptor　named　 Isamu　Noguchi　was　asked　to　design　the　handrails　of
these　bridges,　and　 also　an　A-bomb　 monument.　 This　caused　a　great　deal　of
controversy.　People　asked,　"Why　 is　an　American　setting　up　such　a　monument　 in
Hiroshima?"　After　much　 discussion,　the　bridges　were　finally　completed.
162

●記念講演 会
Photo　5
164
Photo3
Photo　2
Photo　4
Photo　6
Commemorative　I￡ctures
　 　 　 These　 two　bridges　were　 named　 Ikiru　(`To　Live")　and　Shinu　(`To　Die")　by
the　sculptor,　but　now　 are　called　Tsukuru　 ("To　Build")　and　Yuku　 ("To　Depart"),
respectively.　My　 school　was　very　close　to　the　bridges,　so　every　timeIsaw　 them,I
thought,　"Wow,　so　this　is　what　professional　designers　can　do1　It's　so　wonderful!"　[n
retrospect,　that　was　my　 first　encounter　with　the　world　of　design.
　 　 　 Now　 this　is　going　off　onatangent,　but　the　Centre　Pompidou　in　Paris　pu[　on
a　thematic　exhibition　called　"Blg　Bang:　Destruction　and　Creation"　from　June　2005
to　April　2006　【Photo　7].　Our　Pleats　Please　clothes　were　included　among　 the　seven
hundred　exhibits　handpicked　from　the　Centre's　collecfion　of　55,000　works,　including
masterpieces　by　Picasso,　Matisse,　Bill　Viola,　John　Cage,　and　Yves　Klein.　u　was　the
丘rst　exhibit　of　its　kind　in　the　history　of　this　prestigious　museum.
　 　 In　Paris,　nothing　is　simple,　When　 I　introduce　myself　as　a　"fashion　designer,"
they　reply　by　saying,　"No,　you're　a　couturier."　After　al1,　the　history　of　the　fashion
industry　there　has　been　created　on　the　basis　of　couture.　Designers　of　pret-a-porter,
on　the　other　hand,　are　referred　to　as　"stylists,"　or　stylute.　Regardless,　it　was　 a
proud　moment　 for　us　to　see　the　pleated　garments　we　created　as　industrial　products
finally　gain　the　recognition　they　deserve,　based　upon　the　elements　of　design　that
have　been　incorporated　into　them.
　 　 The　 subject　of　the　"Big　Bang"　exhibition　occurred　to　me　 because　[　was
about　to　mention　the　subject　of　another　major　"big　bang."[was　 in　Hiroshima　at
a　quarter　past　eight,　on　the　sixth　of　August,　1945.　[think　that　everyone　has　one
experience　or　another　that,　whether　literal　or　figurative,　is　like　a　"big　bang."　For
my　part,　1　cannot　agree　more　with　President　Inamori's　belief　that,　gifted　with　wisdom
and　compassion,　we　 humans　 should　definitely　do　something　to　eliminate　nuclear
weapons・
　 　 Today,　I　will　discuss　the　major　events　in　my　 life,　the　magnitude　of　which
have　been　no　less　significant　than　that　of　the　'`big　bang"　in　1945.
　 　 I　left　Hiroshima　to　attend　the　Tama　 Art　University　in　Tokyo.　In　1960,　while
I　was　still　a　student,　the　World　Design　Conference　was　held　for　the　first　time　in
Japan.　The　 conference　covered　many　 areas　of　design:　architectural,　industrial,　and
graphic-but　for　some　 reason　neither　clothing　design　nor　fashion　design　was
included.　I　sent　inquiries　to　the　conference　secretariat　to　ask　why　 not　{Photo　81.
I　also　wrote　to　Mr,　Junzo　Sakakura,　chairperson　of　the　secretariat,　and　Mr.　Isao
165

●記念講演会
初 め て の デザ イ ン との 出 会 い が 、 この 「橋 」 です 。
こ こ で 話 は飛 び ます が 、 昨 年 の6月か ら今 年 の4月 まで パ リの ポ ン ピ ド ゥー ・セ ン
ター で 、　「BigBang－破 壊 と創 造 」 とい う展 覧 会 が 開 か れ ま した　【Photo　7】。　ピ カ ソ
や マ チ ス 、 ビ ル ・ヴ ィオ ラ か ら ジ ョ ン ・ケー ジ、 イ ヴ ・ク ラ イ ン まで 、 ポ ン ピ ドゥー ・
セ ン ター が所 蔵 す る5万5,000点の 中 か ら選 ば れ た70α点の 作 品 の 中 、 ポ ン ピ ドゥー で
衣 服 と して は初 め て 、 私 た ち の 仕 事 も紹 介 され ま した 。
パ リは 非 常 に 難 しい とこ ろ で あ り、 「私 はデ ザ イ ナ ー で す 」 と言 う と、 「い や 、 あ な
た は クチ ュ リエ だ よ」 と言 わ れ る 。 結 局 、 パ リの 歴 史 とい うの は クチ ュー ル の 上 に 成
り立 っ て い る。 逆 に 、 プ レ タポ ル テ の デザ イナ ー な どは ス タ イ リス ト、 ス テ ィ リス ト
と い う名 前 に な る の で す が 、 工 業 生 産 で プ ロ ダ ク トと して 誕 生 した 私 た ちの プ リー ツ
の 服 が 、 よ うや くデ ザ イ ン と い う形 で 評 価 され た嬉 しい 瞬 間 で した 。
なぜ 「BigBang」展 の 話 を した か とい い ます と、 実 は 、 私 は 広 島 に 生 まれ 、1945
年 の8月6日 、8時15分に そ こ に い ま した 。 私 と家 族 に 限 っ て も、 こ れ は 大 変 なBig
Bangでした。 人 間 に は誰 に もBigBangのよ う な歴 史 や 経 験 が あ る の で は な い で し ょ
うか 。 稲 盛 理 事 長 もお っ しゃ っ た よ う に、 人 間 の 英 知 と心 が 存 在 す る な ら ば、 何 とか
して 核 を 廃 絶 す る方 向 に 持 っ て い く、 そ うあ っ て ほ しい とい う思 い で お ります 。
今 日の 講 演 で は、 私 に とっ て の 大 き なBigBangとも言 うべ き 出 来 事 を軸 に話 して
い こ う と思 い ます 。
広 島 で 生 ま れ 育 っ た 私 は 、 東 京 の 多 摩 美 術 大 学 に 通 う こ と に な り ます 。1960年、
私 が 大 学 生 の 頃 、 日本 で 初 め て の 「世 界 デ ザ イ ン会 議 」 が 開 か れ ま した 。 会 議 に は 建
築 、 イ ン ダス トリア ル 、 グ ラ フ ィ ッ クな ど、 い ろ い ろ な デ ザ イ ン分 野 が 入 っ て い た の
で す が 、 なぜ か 衣 服 デ ザ イ ン、 あ る い は フ ァ ッ シ ョ ンデ ザ イ ン と い わ れ る もの は 含 ま
れ て い ませ ん で した。 私 は 事 務 局 宛 に 「なぜ 服 飾 デ ザ イ ンは 含 め な い の か 」 と い う質
問状 を 出 し ま した 【舳8】 。 委 員 長 の 坂 倉 準 三 さ んや 、 文 化 出 版 局 局 長 の 今 井 田 勲
先 生 な どに 手 紙 を 出 し、 最 終 的 に は 衣服 デ ザ イナ ー も参 加 で き る よ うに な りま した 。
そ こで 私 が 感 じた こ とは 、 衣 服 デザ イ ン とい うの は結 局 、 ドレ ス メ ー キ ン グ な い しは
嗜 好 品 の よ うな もの と して 見 られ て い る 。 ま た は 、 はか な い もの と い う イ メー ジ を も
た れ て い る とい う こ とで した 。 あ る い は 外 国 か ら来 る もの で あ って 、 自分 た ちが 創 り
出す もの とは 考 え られ て い な か っ た。 そ れ を きっ か け に、 あ ま り重 要 に 考 え られ て い
166
Commemorative　Lec加res
Imaida,　who　 was　 President　of　Bunka　 Publishing　Bureau　at　the　time.　Eventually,
they　agreed　to　include　clothing　designers,　but　this　experience　taught　me　 that　in
Japan,　clothing　design　was　seen　as　merely　dressmaking　or　something　nonessential.
Clothing　design　was　 by　nature　ephemera1,　0r　else　it　was　something　that　always
came　 from　overseas;　not　something　that　the　Japanese　could　do　on　their　own.　This
also　helped　me　 to　decide　that　clothing　design　would　be　a11-the-more　rewarding
because　of　its　trifling　importance　in　Japanese　society;　soIbegan　 to　study　it　on　my
own.　Let　me　 show　you　some　 of　my　 works　from　that　period.
　 　 　 【Photo　9]　is　Toray's　1963　calendar.　I　was　just　a　young　student,　but　I　was　told
that　Mr.　Jo　Murakoshi,　who　 had　designed　a　poster　for　the　Tokyo　Olympic　Games,
wanted　to　hire　me　 for　to　work　 on　the　calendar,　SoIstayed　 up　all　night　to　finish
the　idea　and　visited　his　of丘ce　first　thing　the　foUowing　morning　to　show　it　to　him.
Somehow　 I　pushed　myself　through　and　he　got　me　 into　the　project.　This　calendar
receivedanumber　 of　awards,　and　rm　 still　proud　to　have　beenapart　 of　its　team.
The　 vest　and　tr加sers　in　[Photo　10】　are　made　 from　Tamba　 cotton,　which　I
purchased　from　Kogei,astore　 that　an　essayist　by　the　name　 of　Masako　 Shirasu
ran　for　a　time　in　Ginza,　Tokyo,　I　used　to　visit　this　showcase　for　all　sorts　of
works　by　textile　artisans　for　two　very　different　reasons.　First,　they　carried　the　most
unique　assortment　of　cloth;　and,　second,　I　simply　wanted　to　see　the　owner,　who
was　exquisitely　stylish.　I　decided　to　show　you　this　photo　because　these　are　some
of　my　 first　designs　made　 from　"a　piece　of　cloth."　I　was　 somehow　 amazed　 to　find
that　the　concept　ofa　"piece　of　cloth"　was　already　in　me　 back　then.　Looking　back
on　them　now,　they　look　rather　Japanese,　don't　you　think?
　 　 I　get　a　similar　impression　from　[Photo　lll.　This　is　a　poster　for　Shiseido's　spring
campaign,　taken　by　Mr.　Noriaki　Yokosuka,　who　 was　a　good　friend　of　mine.
　 　 [PhoCo　12]　is　oneIfound,　 to　my　 surprise,　inabagIonce　 usedalong　 time
ago.　[n　1965,　the　year　after　the　ban　on　overseas　travel　was　lifted,Iwent　to　Paris.
In　addition　to　the　then-1egal　limit　of　five　hundred　dollars,　I　took　several　thousand
dollars　in　my　 inside　pocket,　in　order　to　study　at　an　haute　couture　school.　It　was
there　that　I　drew　 this　drawing.　[Photos　13　&　 14]　are　also　my　 drawings　from
that　time,　It　was　 the　golden　days　of　Courreges;　andI　 was　 greatly　influenced,
moved　 even,　by　his　simple　forms.　In　May　 1968,　whenIwas　 at　the　atelier　of　Guy
Laroche-the　first　of　the　two　haute　couture　ateliers　I　worked　for　there-student
strikes　broke　out,　followed　by　worker　strikes,　later　referred　to　as　the　Maゾ68
167

●記念講演会
な い 衣 服 デ ザ イ ン とい うの は 、 逆 に、 や りが い の あ る 仕 事 で は な い か と思 い 、 衣 服 デ
ザ イ ンに 少 し手 を 染 め る よ うに な りま した 。 独 学 で 始 め た もの を お 見 せ した い と思 い
ます 。
【㎞9】 は 東 レの1963年の カ レ ン ダー で す 。 ま だ20歳そ こ そ こ の 学 生 だ っ た の で
す が 、 オ リ ン ピ ッ クの ポ ス ター をデ ザ イ ン した 村 越 嚢 さん と い うア ー トデ ィ レ ク ター
が 、 「三 宅 君 に や らせ て み よ う か 」 と言 っ て い た とい う話 を 聞 き、 そ の 晩 徹 夜 して 翌
朝 す ぐに持 って 行 き見 て も らっ て 、強 引 に参加 させ て い た だ い た もの です 。 カ レ ンダー
は数 々 の 賞 を受 け 、 そ の 制 作 者 の 一・員 に な れ た と い うこ とは 素 晴 ら しい と今 で も思 っ
て い ます 。
【Phα010】の チ ョッキ と ズ ボ ンは 丹 波 木 綿 で す 。 白洲 正 子 さ んが 、 ・・時 銀 座 に 開 い
て い た 「こ うげ い」 とい う店 で 、様 々 な織 物 を作 る 人 た ち の 仕 事 を紹 介 して お り、 私
は よ くそ こに 行 き ま した 。 目的 は2つ あ り ま した 。 一 つ は 面 白い きれ 地 が あ っ た とい
う こ と、 も う・・つ は 白洲 正 子 が あ ま りに も格 好 い い の で 会 い に行 っ て い た と い うこ と
で す 。 な ぜ この 写 真 を 紹 介 す る か とい う と、 今 か ら見 る と 日本 的 と も思 え る の で す
が 、 こ れ もや は り 「一 枚 の 布 」 の 構 造 だか らで す 。 こ の 頃 か らす で に 「一 枚 の 布 」 と
い う考 え 方 が 自分 の 中 に あ った の だ と思 い 、 今 日お 見せ し よ う と選 ん で み ま した。
【Photo11】　も そ ん な 感 じが 強 い の で す が 、 資 生 堂 の 春 の キ ャ ンペ ー ンの ポ ス ター
で 、 友 人 の横 須 賀 功 光 さん が 撮 影 して い ます 。
次 は、 突 然 こ う い う もの が 昔 の カバ ンか ら出 て きて 自分 で も驚 い て い る の で す が 、
1965年、 ち ょ う どパ リへ の 渡 航 が 解 禁 に な っ た 翌 年 で す が 、 パ リに こ っ そ り と500ド
ル プ ラ ス何 千 ドルか を懐 に 隠 して 行 き、 オ ー トクチ ュー ル の 学 校 に 入 り、 そ こで 描 い
た絵 で す 【Photo12】。 【Photo13、14】も そ うで す 。 ク ー レー ジ ュが 全 盛 の 頃 で 、 あ
の シ ン プ ル な 形 に 非 常 に影 響 を受 け た とい う か 感 動 して い た とい い ます か 、 そ う い う
時 代 で す 。 私 は2つ の オ ー トク チ ュ ー ル の ア トリエ に い た の で す が 、 最 初 の ギ ・ラ
ロ ッ シ ュ に い た1968年5月に学 生 運 動 、 労 働 者 の 運 動 が 起 こ り ま した 。 パ リ 「5月
革 命 」 で す 【Photo15】。 私 の 職 場 は オ ー トク チ ュ ー ル で 、 そ れ こそ 世 界 中 の 大 金 持
ち 、 あ る い は政 治 家 の 奥 さん な ど、 とに か くす ご い 客 層 だ っ た わ け で す が 、 そ う い う
世 界 に属 さ な い 文 化 の 中 で 育 っ た 人 間 と して は 、 「将 来 は な い な。 早 く辞 め よ う」 と
思 っ て い ま した 。 そ れ で 、5月 革 命 が 起 きた 時 に ア トリエ を辞 め 、 オ デ オ ン座 や サ ン
ジ ェ ル マ ンへ 行 っ て 、 新 しい 時 代 が 来 た 、 大 衆 の 時 代 なの だ とい う こ と を 身 を も っ て
Commemorative　Lectures
events　Paris　IPhoto　151.　Since　I　was　working　in　the　haute　couture　industry　at　thc
time,　we　 had　an　absolutely　fantas廿c　clientele,　which　included　both　the　superrich
and　the　wives　of　political　leaders　around　the　world,　Raised　asIwas　 in　aculture
alien　to　this　kind　of　world,　1'd　thought　I　wouldn't　have　much　 of　a血ture　 in　the
business　and　had　better　quit　soon.　So　when　 the　riots　broke　out,Iquit　the　atelier
without　hesitation.　Wandering　about　the　Od60n　 and　Saint-Germain,　I　witnessed
丘rsthand　the　beginning　of　a　new　era:　the　era　of　the　common　 man　 【Photos　16　&　 17】.
This　is　indeed　one　of　the　most　memorable　events　of　my　 life.
　 　 I　returned　to　Japan　in　1970　to　open　my　own　design　studio.　{Photo　18]　shows　my
staff,　three　or　four　years　after　we　started.　They　are　still　doing　a　wonder血11　job:　here
we　have　Ms.　Makiko　Minagawa　hom　 Kyoto　and　Mr.　Tomio　Mohri,　who　is　currently
directing　Kyoto　University　of　Art　and　Desigパs　Shunjyuza　Theatre.
　 　 I　remember　 around　this　time,　when　asked　by　lournalists,　"Who　 is　your　muse?
Who　 would　be　your　ideal　woman?"　 I　always　mentioned　Ms.　Fusae　Ichikawa.　She
was　always　dressed　in　a　jacket　and　skirt,　100king　in　all　respects　like　a　leader　in
the　Socialist　Party　of　Japan.　I　always　wondered　why　she　always　wore　a　rather　bodng
suit　when　 she　had　suchacharming　 face1　SoIvisited　her　in　person　and　suggested
she　try　on　a　dress　that　I　had　designed,　and　everyone　said　that　they　liked　it　a　lot.
After　that,　whenever　you　would　see　her　on　television,　she　was　always　wearing　this
jacket　[Photo　191.
　 　 　 【Photo　20]　shows　her　asking　others　for　their　opinions　about　her　new　 look.I
remember　 a　mailman　came　 by　and　was　 so　surprised　to　see　her.　1'm　sure　this
made　 her　think,　"Wel1,　rm　 not　such　a　bad-100king　woman　 after　a11."　This　photo
was　taken　by　my　 good　friend　Kishin　Shinoyama.　You　may　 not　notice　this,　bu日his
is　a　quilted　jacket.　When　 I　was　 previously　in　New　 York　I　hit　upon　 an　idea:　if　I
were　to　make　broad　pieces　of　quilted　cloth　and　make　 them　sofr,　I　c皿1d　 also　make
things　like　jeans　or　T-shirts.　IfIcould　really　do　that,Ithought,Iwould　become
more　 useful　in　my　 work　as　a　designer.
　 　 You　may　 recall　there　was　a　thing　called　gaiters　during　WWII.　 It　was　made　 of
a　SOR,　jersey-like　cloth　that　was　knit　diagonally;　and　this　was　 another　Japanese
invention.　One　of　the　reasonsIdecided　to　come　 home　 in　1970　was　thatIrealized
how　 much　 mill　workers　in　Japan　enjoyed　making　 small　improvements　to　their
products　in　an　earnest　effort　to　go　internationa1.　It　was　then　thatIrealizedIcould
only　do　whatIwanted　 in　Japan.　For　instance,acommon　 practice　in　France　is　for
suppliers　to　bring　you　every　single　kind　of　material　and　color　variation　available;
169

●記念講演 会
Photo　7
WoDeCo　 世 界 デ ザ イ ン 会1醸 報 昭 和35年2月25[1
一 一 ひ ろ ば 胃 .一=_= て 考 え方 に 従 って,事 跡 局 か ら釣 書 ン 午ンル で も,デ ザ イ ン対 象や デ ヅ
上 しま九 イナ ーの 立 場 に よっ て異 っ た部 会 に
服 飾 デ ザイ ンは 含 ま な い か
学'[三 宅.一 生 部 会 名 称 を広 義 に 解 釈 して
実行饗員合鍵駒蔵寮のなかで.罵7榮
分 れ う もの も あ りまゴ.た と 心f,
テ タ ス クィ ル 戸ザ イ ンは.1」事 の 内
宮 に よ つ ζ第tか ら第5まe.ど の
私 は ・zヲ 、 一 ム ・ デ ア イ!の 勉 に各 専 門 哨 キの 名称 と内容 を記 し てあ 部 会 に も含 まれ る 可能 性 が あ り ま
強 を しτ い ま†.W。D式 。 のr陣 け りtナ カ;.第1部会 第5師 盒の 分 ナ.
気晴 ら しい と11「つ てい ま ナ」 ∫、纏 加 1坊 は 」mに 抽 象的 な もの で あ り ま も っと も.重 行覆 員 会の 組 織 化が}わ
L」ヒい だぜ って い ま した 咋'厩Lて, ナ ー モ し ご,人 会 を希 割 され る ノ戸 に めc鮎1かい 珈lll〔進 め られ た ため,関
しか しなが ら,CのW。D6C1・には, 師 自身 で 適 当な 部会 を酬 ん で い たが く 釣 〔斑 幻 の 条 文 や,モ の 解釈,運 川1
デ 以/の 全 分 野 と配 さ九 て い る1⊂も よ,に な っ 【い まつ 。第1邸fセは グフ な どに い ろい ろの 不 術 く唱 寄 りが な い
かか わ ら ∫,何 故服 飾 デザ イ ン が含i ノ{ツ ク デザ ィ/〈等)、第3師f≧は イ とは い 九ま ゼ ん し.ま た初 期の 組 機 構
孝'-「い ない の で し1う か1秘 に腿 理 '丁7ト リアル ・プゲ 「ン〈等)と,各 馴 ζ参加 された方 ■の螂門脇 川 の片
明 て'きませ ん。 衣服 とい)も のが 生'舌 部 会 とも モれ それlc相当ひ ろ い分 野 を 寄 りな どの 定 めに,人 会 の 脚寮 内 も湘
と とれ 臣 ビ大 き左速 が りを もっ てい る 〃'`一で き ろよ うに 考 え らオしu'り ま れ て い る分 野 が多 い と思 い 封.w。
かな ど こい うこ と睦.今 さら 言 う 玄C ゴ 。 1蜘 の 本 来の 趣 旨 と して.「デサ イ ン
↓ ない こ とで ナ。cの 占に 凹 して 委 員 纏 と問[よ う1こ,船舶 ア ザ ィ ノ. とい うU事 に関,ろ ナペ て の分 野 書 含
艮の 御 克見 をお 聞 き したい の で 」。 土 木 般 醐.写 真.負 台 鼓 鯉,関 端 局 んで緯mκ 行なわれ る.」〔卿5疏u文)
一 一「「一_
11学の 研究 な ど,凹 々κ ぽ えあ げ れ と記 され て い ます が.モ 乳 を実 現 ナ る
【串 務 局 よ り】 同 じ よ)な 趣 旨 の 即 1∫無散 の 組 分窃 が あげ ら れ るの で た め κ も.ぜ ひ色 々 な立 場 の方 の 領域
質問 を他 に もい う い ろな 力か らい た プ が、 モの 中でn較o'澗)iiに紡i'の 的 な 参加 と交流 をお願 い し婚 ・と胆 い
π ξま した.常 任 委員 会 で きめ らオし 面 会 を選 べ る もの も あ り,ま た岡 ・・ まナ。 〔副撫 働
一 ・一一 一_「 一_ 一 ー ー ー一 一一 一 「一一・ __
Photos
Photo　9 Photo　lO Phot(⊃11
170
Commemorative　Lectures
Photo　12 Photo　13
Photo　15
Photo　17
Photo　14
Photo　l6
171

●言己念講}黄金
感 じ ま した 【Photo16、17】。 今 で も、 私 に とっ て 非 常に 大 きな 出 来事 の 一 つ で す 。
そ の 後 、1970年に 日本 に帰 り、 デザ イ ン事 務 所 を 開 き ま した。 【㎞)18)は 創 設 か
ら3、4年 経 っ た 頃 の ス タ ッフ の写 真 で す 。 京 都 か ら来 た皆 川 魔 鬼 子 さん や 、 現 在 は
京 都 造 形 芸 術 大 学 ・春 秋座 の デ ィ レ ク ター を務 め て い る毛 利 臣 男 さ ん な ど、 今 もそ れ
ぞ れ に い い仕 事 を して い ます 。
この 頃 、 よ くジ ャ ー ナ リ ス トか ら 「あ な た の ミュ ー ズ は誰 で す か 。 理 想 の 女 性 は 誰
で す か 」 と問 わ れ る と、 私 は 市 川 房 枝 さん を挙 げ て い ま した。 い つ もス ー ツ と ス カ ー
ト姿 で 、 本 当 に 社 会 党 の 党 首 と い う感 じで した。 あ れ ほ ど素 敵 な 顔 を して い るの に な
ぜ あ の よ うな ス ー ツ ば か り着 て い る の だ ろ う と 、実 は 思 っ て い て 、 市 川 さん の と こ ろ
へ 直 談 判 に行 っ た の で す 。 「ち ょ っ と着 て み ま し ょ う」 と、 自分 の 作 っ た 服 を 着 て も
らっ た と こ ろ 、 周 りの 人 が 「先 生 、 い い わ よ」 と。 以 来 テ レ ビ に 出 る た び に 【Photo
19】の ジ ャケ ッ トを着 て お られ ま した 。
【Phob20】は 、 み ん な に 「ど う?」 と、 感 想 を 聞 い て い らっ しゃ る とこ ろ で す 。 た
ま た ま配 達 に 来 た 郵 便 屋 さん が 先 生 を 見 て び っ く り して い た の を 覚 えて い ます 。 先 生
も 「私 、 悪 くな い ん だ」 と思 わ れ た の で は な い で し ょ うか 。 こ れ は 友 人 の 篠 山 紀 信 さ
んが 撮 っ て 下 さっ た 写 真 で す 。 こ れ は 実 は 刺 し子 で す 。 私 は ニ ュ ー ヨー クに い た時 か
ら、刺 し子 の きれ 地 を広 幅 に して 柔 らか くす る と、 ジー ン ズやTシ ャ ツの よ う な もの
が で き る、 こ れ が 本 当 に 可 能 な らば デ ザ イ ナ ー と して の 価 値 が あ る の で は な い か と
思 っ て い ま した。
そ れ か ら、 戦 争 中 に は ゲ ー トル と い っ て 、 斜 め に 編 ん で い く柔 らか い ニ ッ トとい う
か ジ ャー ジが あ りま した。 これ も 日本 で 発 明 され た もの です 。7〔庫 に 日本 に帰 っ て き た
理 由 は 、 本 当 に工 場 の 人 た ち は 工 夫 が 好 きで 、 何 とか して イ ン ター ナ シ ョナ ル に な ろ
う と努 力 を さ れ て い る の を 見 た か らで す 。 「あ あ 、 こ う い う こ とが で き る の は や は り
日本 だ」 と思 っ た の が きっ か け で す 。 フ ラ ン スの 場 合 は 、 す で に あ る 素 材 や 色 を業 者
さ ん が あ ち ら こち らか ら全 部 持 って きて くれ て 、 そ の 中 か ら ピ ッ クア ップす る の が 一
般 的 で す 。 時 々 、 「この 色 に 染 め て くだ さ い」 と い う注 文 は 出 し ます が 、 い ろ い ろ な
も のが 向 こ うか ら集 ま っ て き ます 。 日本 で は 、 自分 た ち で 糸 か ら作 ら な けれ ば い け な
い 。 そ うい うこ とが 世 界 的 に 通 用 す る ス テ ッ プで は な い か と思 い ま した 。 た だ 、 会 社
は潰 れ な い だ ろ うな と よ うや く確 信 で きた の は 、 そ れ か ら20年後 の こ とで す 。
1977年に、 衣 服 デ ザ イ ンで は 初 め て 、 「毎 日デ ザ イ ン賞 」 とい う 素 晴 ら しい 賞 に選
172
Commemoralive　Lectures
then　you　only　have　to　choose　from　amongst　them.　Occasionally　you　may　 make　 a
request,　such　as　"I　want　this　dyed　in　this　color,"　but　essenfially,　you　JUBC　have　to
wait　(or　them　to　deliver,　In　Japan,　by　contrast,　you　have　to　start　by　making　the
thread.　I　thought　this　kind　of　procedure　would　have　global　potential,　although　I
have　to　admit　it　took　me　 twenty　years　before　I　didn't　have　to　worry　about　my
company　going　bankrupt　to　achieve　my　 goa1.
　 　 In　1977,　I　became　 the　first　clothing　designer　to　receive　a　Mainichi　Design
Award.　[Photo　211　is　my　 first　anthology,　entitled　East　Meets　West,　directed　in　the
following　year　by　 Mr.　 Ikko　Tanaka,　who　 was　 on　the　panel　of　judges　for　this
prestigious　prize,　Upon　 assuming　this　directorial　position,　he　 rented　a　 small
apartment　and　set　up　his　design　studio.　We　 then　invited　Ms.　Kazuko　Koike　to　our
editing　team　to　make　 a　fine　book.　But　I　had　one　specific　request　for　what　was　to
become　 the　very　first　collection　of　my　 work.　I　said,　"I　want　this　to　be　something
you　can　look　at　casually,　say,　at　the　cha6u-daiσapanese-style　low　dining　table)　so
people　won't　really　care　f　they　spiU　miso　soup　or　coffee　on　it!　I　want　a　to　be
affordable."　Because　of　this　request,　many　 pages　that　were　originally　to　be　printed
in　color　ended　up　being　n　black　and　white.　1'm　very　pleased　that　the　publisher,
Heibonsha,　recently　issued　a　reprint　of　this　book.
　 　 [Photo　22]　is　also　taken　from　the　book:　it　shows　 Ms.　 Masako　 Shirasu　as
photographed　by　Mr,　Kazumi　 Kurigami.　This　particular　material　is　called　Awa's
sゐψ 躬α一〇ガcloth,　or　woven　waste　threads.　In　the　past,　people　used　to　handle　their
things　with　the　greatest　care,　stitching　their　worn-out　socks　and　everything　else
in　the　spirit　of　mottainai,　or　"waste　not,　want　not."　This,　of　course,　is　not　a　kimono,
but　a　dress　made　 of　waste　cotton　threads　originally　created　by　 Ms.　 Makiko
Minagawa.
　 　 [Photo　23]　is　Mr,　Jiro　Shirasu,　who　has　recently　received　a　great　deal　of　media
coverage.　He　was　a　very　good　friend　of　mine　and　often　dropped　into　my　 office　to
see　me.　However,　I　imagine　what　he　really　wanted　was　not　to　see　me,　but　to　invite
this　lady　on　the　right　out　to　dinner.
　 　 Pictured　in　the　center　of　[Photo　241　is　Mr,　Ikko　Tanaka,　whom　 I　mentioned
earlier.　On　 the　lefヒis　Ms,　Kazuko　Koike,　and　on　the　right　is　Ms.　Harumi　Fujimoto,
who　 is　here　with　us　today.
　 　 The　 couple　in　[Photo　251　is　Mr.　and　Mrs.　Kanai,　who　 are　currently　living　in
New　 York.　Mr.　Kiyoshi　Kanai　is　my　 longtime　friend,　who　 has　often　helped　me　 out
173

●記念講演 会
ば れ ま し た,【moto21】は 、 そ の 審 査 貝 の 一人 で あ っ たIII　|1一光 さ ん が 、 翌1978年に
デ ィ レ ク シ ョ ン して ド さ っ た 最 初 の 作i集1East　Mects　West』で す 。 田 中 さ ん は こ
の 本 の た め に 、 「|分で さ っ さ と ア パ ー トの ・室 を 借 りて 、 そ こ に デ ザ イ ン 室 を 作 ら れ
ま した.,それ か ら 、 小 池 ・∫・さ ん に も 編 集 に 加 わ っ て も ら い 、 、":派な 本 を 作 ろ う と い
う 話 に な っ た の で す が 、 私 は 「ぜ ひ 、 ち ゃ ぶ 台 の ヒで 見 ら れ る よ う な 本 に し て ほ し
い.み そ 汁 や コ ー ヒ ー が か か っ て も い い も の 、 そ の 代 わ り安 く して ド さ い 」 と 頼 み 、
カ ラ ー ペ ー ジ の 」弓ヒが か な り モ ノ ク ロ に な り ま し た'1り 七社 か ら 出 た 本 で す が 、 最
近 、　 Ih二出 版 し て ドさ っ て 非 常 に ト≒1んで い ま す 「
本li}:ll1、　 【Photo22】　 は 、 白 洲 【ビfさ ん で す 撮 影 は 操 ヒ和 美 さ ん っ 阿 波 の 「し じ ら
織 」 と い い 、 屑 糸 を 織 っ て い く と い う も の で す.昔 の 人 た ち は 靴 ドで も何 で も か が っ
て 、 「も っ た い な い 」 で は な い で す け れ ど 、 本'11にj'寧に 使 っ て い ま し た,こ れ は そ
の 木 綿 の 屑 糸 を 使 っ た 川主な の で す が 、 も ち ろ ん 着 物 で は な くて 、 皆 川 魔 鬼 ∫・さ ん が 作 っ
た オ リ ジ ナ ル な 素 材 で す
【Photo23】　は 白 洲 次 郎 さ ん で す 最 近 よ く紹 介 さ れ て い る 白 洲 さ ん で す が 、 非 常 に
親 し く さ せ て い た だ い て い て 、 し ょ っ ち ゅ う 「 一生 さ ん 、 い る?Jと 気 軽 に 会 社 に 来
て ドさ っ た の で す が 、 ど う も 私 が 目 的 で は な くて 、 右 の ほ う に い る 女性 な ど と 「ご 飯
を 食 べ に 行 こ う 」 と い う こ と が110.1だっ た よ う で す 、
【Photo　24】　は 、 先 ほ ど ご 紹 介 した 田 中 光 さ ん が 真 ん 中 で 、 左 側 に 小 池 子 さ ん 、
そ れ か ら 右 側 は 、 今 日 こ こ へ も 来 て ドさ っ て い る 藤 本 晴 美 さ ん 、
【Photo　25】　の お 二人 は 、 今 ニ ュ ー ヨ ー ク にlilんで い る 金 ル 淳 さ ん と 金 井純 さ ん で
す.、令 月・淳 さ ん は 、 私 の 高 校 時 代 か ら 、 よ く助 け て い た だ い た 人 で 、 今 で も 友 達 で
す 、、 奥 さ ん は 、 今 日 こ こ に 来 て い ら っ し ゃ い ま す が 、 ニ ュ ー ヨ ー ク のISSEY
MIYAKEの 代 表 で す 、.
先 ほ ど 、1960年に114で 初 め て の 印 堺 デ ザ イ ン 会 議 」 が あ っ た と 言 い ま し た
が 、1979年7月 に は 米llミ1コロ ラ ド州 の ア ス ペ ン で 「lu:YYr'デザ イ ン 会 議 」 が 開 か れ ま
した 、,ちょ う ど ジ ャ パ ン ・ イ ヤ ー だ っ た も の で す か ら 、 フ ネナ ー レ に 何 か や る よ う に
と 言 わ れ 、 服 を た く さ ん 持 っ て 行 き 、 会 場 内 外 を ス カ ウ ト して 、 会 議 参 加 者 の 皆 さ ん
に モ デ ル と し て 登 場 し て い た だ き ま し た 【Photo26】..皆さ ん よ く ご 存 じの 広 中 平 祐 先
生 、 そ れ か ら黒 川 紀 章 さ ん 、 勝 見 勝 さ ん 、　ni中 ・光 さ ん 、 泉 箕 山 さ ん 、 海 外 か ら は ス ー
ザ ン ・ ソ ン タ グ さ ん 、 ル ー ・ ドー フ ス マ ン さ ん 、 ポ ー ル ・デ イ ビ ス さ ん な ど 、50名 ぐ
ら い の 方 た ち に シ ョ ー を や っ て い た だ い て 、 フ ァ ッ シ ョ ン と い うの は 楽 し い な あ 、 と
174
Conuncmorativc・　L℃hlrcs
175

●記念講演会
い う こ とが 伝 わ っ た の で は な い か と思 い ます 。 衣 服 デ ザ イ ンが 他 の デ ザ イ ン分 野 の
中 、 同 じ よ うに 仲 間 と認 め られ つ つ あ る。 「自 分 は デ ザ イ ナ ー だ 」 と い う 自覚 を深 め
る こ とが で き ま した 。 こ れ を機 に交 遊 も と て も広 が っ て 、 心 に 深 く残 る シ ョー で し
た 。
1978年に 『East　Meets　West』を作 っ て し ま う と、 「さあ 、 困 っ た ぞ 。 こ の 本 に
出 て い る こ とは 繰 り返 せ な い。 新 しい テ ー マ を ど う し よ う」 とい う こ とに な り ま し
た 。 そ の 頃 コ ン ピ ュ ー タが 入 っ て きた の で 、 ジ ャ ガ ー ド織 の よ う な 立 体 的 な も の な
ど、 今 まで 不 可 能 な こ とが で きる よ う に な り ま した 。 【Ptmtp27】は 「プ ラ スチ ッ クボ
デ ィ」 とい い 、 実 際 に 着 て 座 っ た り立 っ た りで きる も の で す 。3万 個 で も100万個 で
も作 る こ とが で きる もの で 、 京 都 の 七 彩 さ ん が 制 作 して下 さい ま した。 非 常 に優 秀 な
ス タ ッフ を抱 え て お られ る会 社 だ と思 い ます 。
これ は あ る事 件 だ っ た の で す が 、　『ARTFORUM』とい う雑 誌 が 、 私 た ちが つ く っ
た 「ラ タ ンボ デ ィ」 とい う、 籐 で 出 来 た 衣 服 を 表 紙 に使 い ま した 【舳28】 。 そ れ ま
で は フ ァ ッ シ ョ ン とい う もの は ア ー トの 外 とい う感 じで 、 ア ー ト雑 誌 が フ ァ ッ シ ョン
を 取 り扱 うの は初 め て で した。 編 集 長 が ど う して も フ ァ ッ シ ョ ンをや りた い とい うの
で 、 カバ ー ス トー リー と な っ た の で す が 、 「な ぜ フ ァ ッ シ ョ ンが 『ARTFORUM』の
.表紙 に な る ん だ」 と当 時 話 題 に な りま した。 そ うい う意 味 で は 、 人 々 が 衣 服 に も興 味
を 持 ち 始 め た 時 代 で す 。 こ れ は 上 に 着 て い る の は籐(と う)、そ して 赤 い 線 は 竹 で
す 。 佐 渡 の 小 菅 さ ん とい う 人力斗乍っ て くれ ま した 。
ま た そ の 頃 の 服 を 、　"Body　and　Sou「　と い うテ ー マ で 、僕 の 大 好 きな 方 た ち に 着 て
も らい 登 場 して い た だ き ま した。 まず は今 回 文 化 勲 章 を受 け られ た瀬 戸 内 寂 聴 先 生 で
す 。 そ れ か ら、 皆 さん ご存 じの梅 原 猛 先 生 。 本 当 に快 く受 け て 下 さっ た 黒 澤 明 さん で
す 。 大 変 親 し くさせ て い た だ い て い ま した 、 宇 野 千 代 さ ん 。 岡 村 和 子 さん 。 道 路 公 団
問 題 で 大 奮 闘 して 下 さ っ た 、 大 宅 映 子 さん で す 。 日 本 を代 表 す る 映 画 監 督 で も あ る
北 野 武 さ ん で す 。 残 念 な が ら今 は い ら っ し ゃ ら な い 太 地 喜 和 子 さ ん で す 。 中 山千 夏
さ ん。 中 村 吉 右 衛 門 さ ん。 今 改 め て 見 る と、 随 分 頑 張 っ た 服 だ な とい う感 じが し ま
す 。 中村 さん の コ ー トは 「い か コー ト」 と呼 ば れ 、 今 で も欲 しが る 人 が た く さん い ま
す。 有 名 な建 築 家 が 「あ の コー トは も うな い の か」 と言 っ て我 々の ス タ ジ オの 前 に立 っ
て 僕 を探 して い る とい う 「コ ー ト事 件 」 が あ っ た ほ ど です 。 そ れ ぐ らい この コ ー トが
評 判 よい の は なぜ だ ろ う と思 っ て い るの で す が 、 あ る 意味 で は 衣 服 の 「服 」 は 、 同 時
176
Commemoralive　Lectures
ever　since　[was　 a　high　school　student.　His　wife,　Jun,　who　 is　also　here,　is　a　U.S.
representative　of　the　Miyake　Design　Studio　in　New　 York.
　 　 I　mentioned　earlier　that,　in　1960,　the　World　Design　Conference　was　held　for
the　first　time　in　Japan.　In　July　1979,　the　Aspen　 International　Design　Conference
was　held　in　Aspen,　Colorado,　U.S.A.　Because　the　theme　 of　the　conference　was
"Japan　and　the　Japanese
,"Iwas　 asked　to　do　something　for　the　finale,　soIbrought
lots　of　clothes　and　scouted　around　the　venue　to　ask　conference　participants　to
model　for　me　 【Photo　26】.Ihad　 some　 fifty　people　participating　in　the　show:　from
Japan,　Dr.　Heisuke　Hironaka,　Dr.　Kisho　Kurokawa,　Mr,　Masaru　Katsumi,　Mr.　Ikko
Tanaka,　and　Mr.　Shinya　Izumi;　and　from　overseas,　Ms.　 Susan　Sontag,　Mr.　Lou
Dorfsman,　and　Mr.　Paul　Davis.1hope　 this　experience　openedadoor　 for　each　of
them　and　allowed　them　to　experience　the　joy　of　fashion.　As　clothing　design　began
to　gain　more　recognition,　I　began　to　really　explore　what　it　meant　to　be　a　"designer."
This　show　opened　doors　to　me　 in　terms　of　meetingabroad　 range　of　people　and
enriching　my　 experience.
A貴er　I　finished　East　Meets　West　in　1978,　I　suddenly　found　myself　wondering
what　to　do　next:　there　was　no　wayIcould　 repeat　whatIdid　 in　the　book,　soI
needed　to　findanew　 theme.　At　the　same　time,　our　studio　began　to　use　computers,
which　allowed　what　had　been　impossible　before-for　example,　three-dimensional
designs　like　jacquard　weaving.　This　one　is　called　"Plastic　Bodジ[Photo　 271.　You　can
actually　stand　up　and　si[　down　while　wearing　it.　It　can　be　produced　in　any　quanfity,
say,　30,000　0r　even　 one　 million.　This　one　 was　 produced　by　 a　 Kyoto-based
manufacturer　called　Nanasai,　an　excellent　company　 with　a　talented　staff.
　 　 【Photo　281　is　the　cover　of　a　magazine　entitled　ARTFORUM,　 featuring　another
piece　from　this　time　called　"Rattan　Body."　It　was　the　first　time　that　an　art　magazine
had　done　a　story　about　fashion,　which　had　until　then　been　excluded,　Since　their
editor-in-chief　insisted,　the　photo　was　put　on　the　cover,　which　then　became　 the
talk　of　the　town.　This　was　also　a　moment　 when　 people　in　Japan　began　to　take　a
much　 more　serious　interest　in　the　clothes　they　wore.　This　outer　garment　is　made
丘om　 rattan;　the　red　lines　on　the　interior　are　bamboo.　A　 gentleman　by　the　name
of　Kosuge　from　Sado　Island　manufactured　this.
　 　 It　was　around　this　6meIorganizeda　 show　 with　the　theme　 of　"Body　and
Sou1,"　where　 I　invited　all　of　my　 favorite　people　to　join　as　models.　We　 had　Ms.
Jakucho　 Setouchi,　who　 recently　received　a　 Cultural　Meda1,　and　 Dr.　Takeshi
177

●記念講演会
に 幸 福 の 「福 」 で あ る とい う解 釈 を 私 は して い て 、 そ の よ うな 体 験 を 共 有 す る こ とに
よ っ て 人 々 に 別 の 自分 を 知 って も らい た い と思 い ます 。
80年代 後 半 まで こ の よ う にや っ て 来 て 、 次 第 に この 仕 事 に 非 常 に疑 問 を感 じ始 め ま
した 。 知 らず 知 らず の うち に、 パ リの フ ァ ッ シ ョンの 枠 組 み の 中 に だ ん だ ん 埋 もれ て
い っ て い る 自 分 、 クチ ュ ー ル の 世 界 に 入 りつ つ あ る 自 分 。 今 で もパ リ は 大 好 きで す
が 、 そ の パ リの 深 い 文 化 の 中 に、 あ る い は形 式 の 中 に の め り込 み そ うに な って い ま し
た 。 一 方 で は そ れ を評 価 され る とい う部 分 もあ り、 こ れ は 何 とか しな け れ ば い け な い
と 思 い つ つ 、88年に パ リ 装 飾 美 術 館 で 開 催 した の が 、 「A-UN」と い う展 覧 会 で す
【Photo29、30】。 この 写 真 を撮 っ て くれ た の は 、 僕 の 最 も尊 敬 す る 一 人、 ア ー ヴ ィ ン
グ ・ペ ン さん で す 。
ア ー ヴ ィ ン グ ・ペ ン さん に は 、 自由 に服 を選 ん で い た だ い て 自 由 に 写 真 を撮 っ て も
らい ま した 。 そ うや っ て僕 に通 信 簿 を返 して 下 さ るわ け です 。 あ る時 は1点 しか 撮 っ て
下 さ らな い し、 あ る 時 は 何 十 点 も撮 っ て 下 さ る と い う感 じで 、 通 信 簿 をつ け て 下 さい
ます 。 何 か 道 をつ け て い く時 に 、 や は り 自分 の 仕 事 を きち ん と 見 て くれ る 人が い て 欲
しい とい う意 味 で 、 ア ー ヴ ィ ン グ ・ペ ン さん にお 願 い して い ま した。 この 撮 影 は12年
間継 続 し ま した。 【Photo31】
こ の 「A-UN」展 の オ ー プ ニ ン グに 、 イサ ム ノ グチ さん が 駆 け つ け て 下 さ っ て 、 パ
リ6区 の ホ テ ル ・モ ン タ ラ ンベ ー ル で お 会 い しま した 【Photo32】。 私 は 小 さ な ボ ス ト
ンバ ッ グ に20着ぐ らい 服 を詰 め て 行 き ま した 。 イサ ム さん に 「お 見せ した い もの が あ
り ます 」 と言 っ て バ ッグ を開 き服 を取 り出 す と、 「僕 は そ ん な に パ ッ ド ドレ ッサ ー か
ね 」 と言 わ れ て 、 「そ うで は な い の で す が 」 と 見 せ 始 め る と、 今 度 は イサ ム さ ん は 立
ち 上 が っ て 周 りの 人 に怒 り出 した の で す 。 「本 当 は僕 が や りた か っ た 仕 事 な ん だ 、 な
の に あ な た た ち は で き な い と 言 い ま した ね 」 と。 こ れ は 自 分 で は 、 イ サ ム さ ん か ら
「よか ろ う」 と言 っ て い た だ い た と思 っ て い ます 。 【Photo33】の 上 に 見 え る の は 、 イ
サ ム ・ノ グ チ さん の 「AKARI」です 。 これ らの 服 は素 材 の 開 発 とハ イ テ ク の機 械 を
使 っ た もの で す 。 プ リー ツが 入 っ て お り、折 り畳 め て 、 ぐる ぐる 巻 け る。 あ らゆ る面
で機 能 的 な もの で す 。 ダ ンス や 演 劇 な どに も非 常 に 向 くの で は な い か と考 え た の は、
す ぐそ の あ とで す 。
最 初 の プ リー ツの 思 いつ きは 、 ス カ ー フ を作 っ て 、 そ れ を1カ 所 縫 っ た だ け 。 パ ッ
と開 く とブ ラ ウ ス に な っ た。 「あ っ 、 これ は 見 つ け もの を し た ぞ」 と い う こ と で や り
178
Commemorative　Lectures
Umehara,　whom　 I'm　sure　you　also　know　 quite　we11,　Here　is　Mr.　Akira　Kurosawa,
who　 was　more　than　willing　to　accept　my　 offer.　Another　good丘iend　 of　mine,　Ms.
Chiyo　Uno,　Ms.　Kazuko　Okamura.　And　 Ms.　Eiko　Ohya,　who　 did　an　admirable　job
at　the　Japanese　Highway　Corporation.　This　is　actuaIly　Japan's　leading丘1m　director,
Mr.　Takeshi　Kitano.　This　is　the　late　Ms.　Kiwako　Taichi.　Here　are　Ms,　Chinatsu
Nakayama　 and　 Mr　 Nakamura　 Kichiemon.　WhenIlook　 at　this　coat　today,　rm
amazed.　This　coat　he　is　wearing　is　known　 as　a　"Squid　Coat,"　which　people　stilI
request.　At　one　point　a　famous　architect　showed　up,　100king　for　me　 in伽nt　 of　our
studio　to　ask　if　we　 s価11　had　this　coat.　We　 jokingly　called　this　"the　coat　incident"
among　 ourselves.　1　0nce　seriously　wondered　 what　made　 this　particular　coat　so
popular　and　came　to　the　conclusion　it　must　be　because　the　fuku　in旅 鳥μ,meaning
"clothing"　in　Japanese
,　is　homonymous　 with　theノ励 μ　in　kofuku,　or　"happiness"　in
Japanese.　Whatever　the　case　may　 be,　I　have　always　wished　that　those　who　 wore
my　 clothes　would　share　this　experience　and　come　to　know　 "a　different　side　of　me."
　 　 Having　worked　in　the　world　of　clothing　design　until　the　late　1980s,　I　began
to　harbor　serious　doubts　about　this　business.　I　had　gradually　and　unconsciously
been　absorbed　into　the　world　of　ready-to-wear　in　Paris,　an　offshoot　of　the　couture,
Isti11　1ike　Paris　very　much,　butIwas　 becoming　lost　in　the　profound　culture,　or
formality,　of　Paris.　On　 the　other　hand,　I　was　achieving　greater　recognition,　and　[
felt　I　had　to　do　something.　In　1988,　I　presented　the　"Issey　Miyake　A-UN"　 exhibition
at　the　Musee　 des　Arts　Decoratifs　in　Paris　[Photos　29　&　 301.　This　photo　was　taken
by　Mr.　Irving　Penn,aperson　 for　whomIhave　 the　deepest　respect,
　 　 When　 we　began　to　work　with　Mr.　Penn,　I　never　went　to　the　studio.　I　allowed
him　to　select　whichever　clothes　he　wished　and　to　take　their　photographs.　In　this
manner,　after　each　shoot,　I　would　receive　the　photos,　which　became　 like　a　report
card　for　me.　Sometimes　he　photographed　only　one　piece　of　work　 and　 at　other
times　several　dozen;　to　me,　it　was　like　a　personal　rating.　When　 you're　pioneering
something,　you　always　need　someone　who　 checks　what　you　do;　and,　in　my　 case,　it
was　Irving　Penn.　This　extended　shooting　session　continued　for　twelve　wonderful
years　{Photo　31].
　 　 In　Paris,　Isamu　 Noguchi　 visited　me　 on　 the　opening　day　 of　the　A-UN
exhibition.　We　 met　 at　the　Hotel　Montalembert　in　the　Sixth　Arrondissement　of
Paris　[Photo　32】.Ibrought　 about　twenty　different　pieces　of　my　 work　 in　a　small
traveling　bag.　I　told　him　l　had　something　to　show　him　and　proceeded　to　open　the
179

●記 念講演 会
Photo　25
Photo　27
Photo　29
180
EYMIVN(E
卵
Photo　26
ガ
連
圏
Photo　30
9(騨
＼
」
L
参/
Commemorative　Lechlres
ノ'L."「冨 ノヤ.'1"P.`.吋ご「,`1、
rht・11.nrkθ1ム、ピ、M' .、akr
Photo　31
Photo　34
Photo　33
Photo　35
181

●記念講演会
始 め ま した 。
リズ ム プ リー ツ は 、 ア ン リ ・ドワニ エ ・ル ソー の 絵 に 着 想 を得 た 衣 服 。 ドワ ニ エ と
い う の は霊 感 師 の こ とな の で す が 、 彼 の 「夢 」 と い う絵 の 中 か ら感 じる こ と を や っ て
み よ う と思 い ま した。
そ して 、 プ リ ー ツ を どん ど ん変 化 発 展 させ て い く。 ツ イス トと呼 ば れ る方 法 で は 、
2人 な い し3人 で 両 端 を持 っ て引 っ 張 り合 っ て ぐる ぐる 巻 い て い き、 そ れ を ま た ひ も
で く くる 。 そ して熱 加 工 を して、 固 定 化 す る。 【P㎞034、35】は フ ラ ン ク フ ル ト ・バ
レエ 団 の ノ ラ と い う女 性 で す が 、 こ の よ うな服 に な り ます 。 い ろ い ろ と実 験 的 な こ と
をや り ま した 。
人生 で は い ろ い ろ な 人 に お 会 い し ま した が 、 この 人 との 出 会 い も素 晴 ら しか っ た と
思 い ます 。 ルー シ ー ・リー と い う イギ リスの 陶芸 家 で す 。 私 が 世 界 中 で 最 も好 きな 陶
器 をつ くる 人 で す 。
ル ー シー さん は オ ー ス トリ ア 出 身 で 、 ウ ィー ンで 勉 強 され 、 フ ロ イ トの 家 族 と非 常
に親 し くて 、 一 緒 に ロ ン ド ンに 移 られ ま した。1989年、 東 京 の 草 月 ギ ャ ラ リー で 開
催 した ル ー シー さ ん の展 覧 会 で は 、 安 藤 忠 雄 さん に会 場 構 成 を担 当 して い た だ き ま し
た 【Photo36～38】。 この よ う な展 示 を で き る 人 が 世 界 の ど こ に い る の だ ろ う と思 う
ぐ らい の 出 来 栄 え で す 。 私 が 安 藤 さ ん に 、 「ル ー シー ・リー の 器 は絶 対 ガ ラ ス ケ ー ス
の 中 に は 入 れ な い で くだ さい 」 と言 い ま した ら、 水 を張 っ て 、 柱 を作 っ て 、 手 が 届 か
な い よ うに して 、 こ れ だ け の 静 寂 な 世 界 をつ くって 下 さい ま した。 や は り安 藤 さん は
す ごい な と思 い ます 。 い つ か また ルー シー ・リー の展 覧 会 をや りた い と思 っ て い ます 。
【.,,,、40】は振 付 家 ウ ィ リア ム ・フ ォー サ イ ス の ダ ン ス グ ル ー プ の た め に作 っ
た 服 で す 。　"The　Loss　of　Small　Details"　(失わ れ た委 曲)と い う ダ ンス の 衣 装 に 使 わ
れ ま した 。 服 の 形 か らす べ て を任 せ て い た だ い た も の で す か ら、 何 を作 って い い か わ
か らず に 、 と にか くた く さん 作 っ て持 って 行 っ た 記 憶 が あ ります 。 バ レエ で タ イ ツ を
は く と、 男 は セ ク シ ー 、 女 はエ ロ テ ィ ック に な ります 。 そ れ も い い け れ ど、 見飽 きた
の で 、 も っ と 自 由 に 現 代 的 に 動 け る 服 は な い だ ろ う か と思 っ て 作 り ま した 【Photo
41】。
「プ リー ツ プ リ ー ズ 」 は、 実 は 最 初 コ ス チ ュ ー ム と して 開 発 した もの で す が 、 我 々
の 生 活 の 中 で も非 常 に便 利 だ と い う こ とで 、 素 材 を厚 く した り様 々 な研 究 の 結 果 、 こ
182
Commemorative　Lectures
bag　and　take　them　out.　He　 said,　"AmIreally　 suchabad　 dresser?"Itold　him　that
this　wasn't　what　I　meant　and　began　showing　them　to　him.　Then,　suddenly　he　began
throwing　a　rc　in　front　of　the　people　who　 were　also　there　with　us,　saying　"This　is
somethingIwishIcould　 have　done,　but　you　said　there　was　no　wayIcould　 do
this!"　I　took　this　as　his　"approval"　of　my　 work.　What　 you　see　now　 at　the　top　of
[Photo　33]　is　an　"AKARr'　1amp　designed　by　Mr.　Noguchi.
　 　 For　 our　pleated　clothing　we　 developed　special　materials　using　high-tech
equipment.　These　pleated　clothes　are　foldable　and　can　be　rolled　up.　They're　highly
functional　in　every　respect.　It　was　soon　after　this　exhibilion　that　it　occurred　to　me
that　they　would　be　perfect　for　dance　and　theater.
　 　 That　led　me　 to　my　 very　first　experiments　with　pleats.　I　made　 a　scarf　and
sewed　it　in　at　one　point.　WhenIthrew　 it　open,abecameablouse,Ithought　 that
I　had　really　discovered　something,　so　I　began　pursuing　this　idea.
　 　 These　are　called　"Rhythm　 Pleats,"　the　idea　for　which　I　got　from　a　painting
by　Henri　``Douanier"　Rousseau,　I　was　inspired　by　a　painting　entitled　`The　Dream"
by　this　customs　officer-turned-painter.
　 　 I　began　adding　one　 improvement　after　another　to　the　pleats.　One　 of　the
techniques　I　developed　was　called　"twist."　We　 had　two　or　three　people　hold　each
end　of　the　cloth,　pull　it　tight,　and　then　twist　it　around.　We　 then　tied　the　cloth　with
a　string　and　heat-treated　it　to　fix　it　into　position.　This　is　the　result.　This　lady　is
Nora　of　the　Frankfurt　Ballet　【Photos　34　&　 351.　I　tried　a　variety　of　experiments.
　 　 I　have　had　the　immense　 good　fortune　to　meet　people　from　many　 different
walks　of　life,　Here　 is　a　person　whose　 memoryIcherish,a　 ceramic　artist　who
worked　in　England　named　 Lucie　Rie.Ilove　her　ceramics　above　all　others.
　 　 Born　in　Austria,　Dame　 Rie　studied　in　Vienna.　Her　family　was　very　close　to
that　of　Sigmund　 Freud,　and　moved　 to　London　when　 they　did.　When　 we　 organized
an　exhibition　of　her　works　at　Tokyo's　Sogetsu　Gallery　in　1989,　we　 asked　Tadao
Ando　to　do　the　layout　for　the　venue　【Photos　36-381.　The　result　was　simply　superb!　I
cannot　think　of　anyone　else　in　the　world　who　 could　have　done　this　as　beautifully.　I
made　 only　one　request:　Never　put　Lucie　Rie's　work　high　up　in　glass　cases.　To　my
surpdse,　he　filled　the　area　around　the　display　stand　with　water　and　erected　pillars
so　that　they　were　at　eye　level,　but　at　the　same　 time,　no　one　could　touch　them,
creating　a　wonderfUI　world　of　tranquility.　Mr.　Ando　 was　so　magn血cent!　I　hope　to
organize　a　Lucie　Rie　exhibition　again.
183

●記念講演会
の よ うに ベ ー シ ッ ク な形 に な り ま した 【Photo42】。 こ れ まで に300万枚 以 上 作 っ て い
て 、 皆 さん の 生 活 の 中 に入 っ て い ます 。 初 め て プ ロ ダ ク トデ ザ イ ン とい う意 識 を持 っ
て 作 っ た の で す が 、 当 時 は な か な か プ ロ ダ ク トデ ザ イ ン とい う こ と をわ か っ て も ら え
ませ ん で した。 今 で は 当 た り前 に な りま した が 、 や は り工 業 的 過 程 を経 て 作 る とな る
と、 価 格 も ま た非 常 に 考 え な け れ ば な りませ ん 。
【徹)to43】は 、 イギ リ スの 『テ レ グ ラ フ ・マ ガ ジ ン』 とい う雑 誌 の1ペ ー ジで す 。
ス ウ ェ ー デ ンの 王 立 バ レエ 団 の プ リマ た ち7人 が 、 い っぺ ん に お 腹 が 大 き くな っ た と
い う話 。 デ ィ レ ク ター が とて もハ ンサ ム だ っ た の で 、 も しか した ら、 とい う噂 が 飛
び 、 こ の7人 が 「プ リー ツ プ リー ズ 」 を着 て写 真 にお さ まっ た わ け です 。
【Photo44】　は 白洲 正子 さん です 。 私 の こ とを 「巻 き巻 きお じさん」 と呼 ん で 、 し ょ っ
ち ゅ う訪 ね て 下 さっ て 、 「は い、 私 、 着 る わ よ」 と。 そ して い ろ い ろ と助 言 を下 さっ
て 、 帰 っ て 行 か れ る。 「ま た 明 日 も」 と。 いつ も心 にか け て 下 さっ た 白洲 さ ん で す 。
【Photo　45】　は 、　「MakingThings」と い う 展 覧 会 に 登 場 した 「A-POC」で す 。 「A-
POC」 と は 、　 「A　Piece　of　Cloth　(一ー一枚 の 布)」 の 略 で す 。
【Photo46】　は 、 パ ス カ ル ・ル ラ ン と い う フ ラ ン ス 人 が 作 っ て く れ た 、　A-POCのロ
ゴ マ ー ク 及 び映 像 で す 。 【Photo47】はA-POCの 第1号 「Queen」で 、 何 十 メ ー トル
と 延 々 と続 く筒 な の で す 。 一 部 分 を 切 っ て い く と 、 靴 下 、 ブ ラ ジ ャ ー 、 ス カ ー ト、 パ
ン テ ィ、 そ れ か ら 水 の ボ ト ル を 入 れ る 袋 、 バ ッ グ 、 そ し て ワ ン ピ ー ス に 帽 子 と 、 次 々
と 出 て く る 。 つ ま り 、 つ の 筒 の 中 に 全 部 入 っ て い る 。 で す か ら 、 ぐ る ぐ る と 巻 い て
枕 に し て 飛 行 機 に 乗 っ て 、 到 着 し た ら切 っ て 好 き な よ う に 着 る 、 と い う の がA-POC
で す 。 今 ご 紹 介 し たA-POCの 「Queen」は 、 実 は 今 年 、 ニ ュ ー ヨ ー ク の 近 代 美 術 館
MOMAに パ ー マ ネ ン トコ レ ク シ ョ ン と し て 収 蔵 さ れ ま し た 。 こ れ ま でMOMAの パ ー
マ ネ ン ト コ レ ク シ ョ ン と して 、 衣 服 が 入 っ た こ と は な か っ た の で す 。 な ぜ か と い う
と 、 ア メ リ カ の 美 術 館 は 大 体 トラ ス テ ィ ー と い う 民 間 か ら の 寄 附 で 成 り 立 っ て い ま
す 。 女 性 の 好 み と い う の は 様 々 で 、 「私 は ア ル マ ー ニ が い い わ 」 「私 は ジ ェ フ リ ー ・ビ ー
ン が い い わ 」 と い う こ と で 、 な か な か ス ム ー ズ に い か な か っ た わ け で す 。 と こ ろ が 今
回 初 め て の 衣 服 と し て 、　A-POCは、 他 の 誰 もや っ て い な い こ と な の で 入 る こ と が で
き ま した 。
【Photo48】　は 、 「バ ゲ ッ ト」 と い い ます 。 フ ラ ン ス パ ン の バ ゲ ッ トが 名 前 の 由 来 で
す 。 実 際 に は 一 本 の 糸 か ら作 ら れ て い ま す 。 白 状 し ま す と 、 こ れ は 実 は 漁 網 を 作 っ て
184
Commemorative　Lectures
These　out且ts/clothes　[Photos　39　&　 401　were　made　 for　the　dance　troupe　of
a　wonderful　choreographer　by　the　name　 of　William　Forsythe;　he　used　them　for　a
piece　entitled　"The　Loss　of　Small　Details."　Because　he　left　everything　up　to　me,
including　the　style　of　the　costumes,　I　remember　 not　knowing　what　to　make,　so　I
created　a　large　variety　and　brought　them　 to　him.　In　tights,　male　ballet　dancers
look　sexy　and　female　ballet　dancers　look　very　erotic.IthoughtIhad　seen　enough
of　that,　soIcame　 up　with　this　idea,　whichIhoped　 would　give　the　performersa
modern　 look　and　greater　freedom　of　movement　 [Photo　411.
　 　 So　as　you　see,　Pleats　Please　was　originally　born　from　an　idea　for　dancers'
clothing,　but　when　 [　realized　that　it　could　also　be　convenient　as　everyday　clothing,
I　began　experimenting　with　it.　Using　thicker　cloth,　I　came　up　with　this　basic　form
【Photo　421.　We've　made　 over　three　million　Pleats　Please　and　a's　safe　to　say　they're
now　 a　part　of　people's　everyday　life.　It　was　 the　first　piece　of　my　 work　 created
specifically　with　the　idea　of　developing　an　"industrial　product,"　but　in　those　days
it　was　 rather　dif且cult　to　get　people　to　understand.　Now　 it's　very　common,　 but
when　you　make　something　using　an　industrial　process,　you　have　to　be　carefUl　what
kind　of　price　you　put　on　it.
　 　 【Photo　431　is　taken　tom　 a　page　in　the　magazine　of　the　British　Telegraph,
which　says　that　the　seven　prima　donnas　of　the　Royal　Swedish　Ballet　got　pregnant
all　at　once!　They　hadavery　 handsome　director,　so　rumors　were　in　the　air　that　he
was　the　father　of　all!　Regardless,　seven　of　them　all　dressed　in　Pleats　Please　for　this
photo.
　 　 The　woman　 in　[Photo　44]　is　Ms.　Masako　Shirasu,　Calling　me　"Mr　Wrap-Wrap,"
she　would　visit　me　 often,　saying,　"Okay,　1'm　going　to　try　them　on."　Then　she　would
give　me　 advice　and　always　left,　saying,　"rll　be　 back　again　tomorrow."　She　was
always　so　kind.
　 　 This　is　"A-POC"　 【Photo　45],　which　 we　 showed　 in　an　 exhibition　entitled
"Making　Things
."　"A-POC"　 is　an　acronym　for　"A　Piece　of　Cloth."
　 　 　 [Photo　46]　is　the　logo　and　a　video　for　A-POC,　 created　by　a　French　artist
named　 Pascal　Roulin,　And　 [Photo　47]　is　the丘rst　piece　of　work　created　under　the
A-POC　 brand　called　"Queen,"　It's　a　long　tube　that　stretches　for　several　dozen
meters.　If　you　cut　out　a　section,　yoぴ11　get　all　sorts　of　things:　socks,　bras,　skirts,
panties,　as　well　as　a　pouch　for　a　water　bottle,　a　bag,　a　one-piece　dress,　and　a　hat.
Everything　is　embedded　 within　one　tube,　so　you　can　roll　it　up　to　make　 it　intoa
185

●記念講演会 Commemorative　Lectures
Photo　41
胸
脚冨
Photo　42
瞥
Pl　 S
　 l　SE
Photo　38
Photo　93
Photo　44
Photo　39
Photo　40 Photo　45 Photo　46
186 187

● 記念.講演会
い る 工場 で 作 られ て い ます 。 そ こ に、 素 晴 ら しい機 械 が 空 い て い た 。 漁 網 の 工 場 と い
うの は 大 変 緻 密 な 作 業 をす る と こ ろで 、頭 に か ぶ る ネ ッ トの よ うな もの も作 っ て い ま
す 。 そ こで 、 ス タ ッ フの ・人 が この 機 械 を 使 って 「面 白 い こ とが で きそ うだ 」 と言 う
の で 、 コ ンピ ュ ー タ につ な い で 発 想 して み よ うで は な い か とい う こ と に な り、 出 来 上
が っ た の が 、 こ の 「バ ゲ ッ ト」 を始 め とす るA-POCなの で す 。
私 の事 務 所 は 、 デ ザ イ ン事 務 所 とい う よ り研 究 機 関 の よ う な と ころ が あ り、 い ろ い
ろ な実 験 を繰 り返 して い ます 。 例 え ば、 今 日僕 が 着 て い る の もそ うな の で す が 、 これ
は 傘 屋 さん の 技 術 が ベ ー ス です 。 富 士 吉 出 とい う素 晴 ら しい 門 前 町 が あ り、 昔 は 蚕 を
飼 っ て絹 織 物 が 盛 ん な と こ ろ で した が 、 だ ん だ ん と絹 が 着 られ な くな って い ます 。 傘
屋 さ ん も様 々 な形 に 業 態 を変 え な が ら、 最 近 で は そ れ も廃 れ つ つ あ ります 。 そ この 熱
心 な素 晴 ら しい技 術 者 との 出 会 い が あ りま した 。
そ れ か ら、 先 ほ どの 桑 名 の 漁 網 屋 さん で す 。 漁 網 を作 っ て い らっ し ゃ る方 た ち で す
か ら、 た くま しい の は い い の です が 、 フ ァ ッ シ ョンの フ ァの 字 もご存 じ な い。 そ うい
う意 味 で は非 常 に面 白 か った と思 い ます 。 ・・緒 に 仕 事 を始 め て9年 目に 入 りま した 。
【Ph〔rto49】は、 佐 藤 卓 さん が デ ザ イ ン され た 金 沢21世紀 美 術 館 の マ ー クで す 。 この
マ ー クか ら発 想 し、 新 しいA-POCを作 り ま した。 円 の 素 材 を パ ッ と切 る と、 モ デ ル
が 着 て い る トッ プ に な り ます 。 さ らに 切 る と、 今 度 は そ れ が ス カー トに な ります 。 そ
れ か ら、 手 袋 も で き る 、 靴 下 も で き る 。 そ して 、 だ ん だ ん と三 日 月型 に な っ て い っ
て 、 す べ て の 部 分 が 参 加 して 一 つ の服 に な っ て い く。 金 沢21世紀 美 術 館 に展 示 す る た
め に 製 作 し たA-POCです 【Photo50】。 最 近 、 各 地 の 美 術 館 が 衣 服 を 含 め て デ ザ イ ン
を非 常 に熱 亡・に扱 う よ うに な りま した 。 や は り親 しみ や す い美 術 館 とい う こ と を 、 非
常 に 大 き く考 え て い る の で は ない か と思 い ます 。
【Photo51】　も、 パ ス カ ル 制 作 の 映 像 で す 。 近 年 、 岡 山 あ た りで 素 晴 ら しい ジー ンズ
が い ろ い ろ誕 生 して い ます 。 皆 さ んが 買 っ て い らっ し ゃ る外 国 名 の ジー ンズ も意 外 と
岡 山 産 が 多 い か も しれ ませ ん が 、　A-POCのジー ンズ は 全 然 違 い ます 。 や は り フ レー
ム ワ ー ク とい う一 つ の フ レー ム の 中 か ら こ うい う ジ ー ン ズが で きて 、 二 重 に な っ て い
る の で す 。 そ の フ レー ム の と こ ろ を カ ッ トして 、 あ とは プ ラモ デ ル の ご と く接 ぎ合 わ
せ る こ とに よ っ て で き る もの で す 。 「ジュ ピ ター 」 とい い ます 。
【Photo　52】　は ニ ュー ヨ ー クで 、 ジ ェ ー ム ズ ・モ リ ソ ン とい う 、 や は りイ ギ リス の 写
真 家 が 撮 っ た もの で す 。
188
Commemorative　Lectures
pillow.　You　can　take　it　on　a　plane　with　you;　and　when　 you　arrive,　you　can　cut　it
open　and　dress　yourself.　This　is　what　A-POC　 is　all　about.　Last　year,　the　Museum
of　Modern　Art　in　New　 York　added　this　"Queen"　to　their　permanent　collection,　I　feel
especially　honored,　as　this　is　the丘rst　piece　of　clothing　ro　be　included　in　MOMA's
permanent　collection.
　 　 This　piece　of　work　is　called　"Baguette"　[Photo　481,　named　 for　its　similarities
to　the　French　bread,　You　may　 be　surprised,　but　this　is　made　 from　a　single　thread.
It　was　 manufactured　at　a丘shing　 net　factory　in　Kuwana,　Mie　 Prefecture.　It　was
there　that　we　 were　 fortunate　enough　 to　find　wonderful　equipment　that　was　 not
being　used.　At　a且shing　 net　factory,　they　put　very　elaborate　workmanship　 into
making　things　like　nets　that　you　can　wear　on　your　head.　One　 of　my　 staff　told　me
we　 could　do　something　very　unique　with　this　machine,　so　we　connected　it　to　a
computer　to　see　what　might　be　possible.　That's　how　 this　Baguette,　as　well　as　the
A-POC　 series　of　works,　began,
My　 of丘ce　is　more　 ofaresearch　laboratory　than　it　isadesign　studio;　we　 are
constantly　making　all　sorts　of　experiments.　For　instance,　what　rm　 wearing　today
was　created　using　umbrella-making　techniques.　There　is　a　wonderfUl　temple　town
in　Yamanashi　Prefecture　called　Fujiyoshida.　The　town　once　was　home　 to　prosperous
silk　manufacturers,　raising　lots　of　silkworms;　but　people　don't　wear　silk　as　they　did
in　the　past,　so　manufacturers　there　had　to　diversify　their　business.　Today,　many　 of
their　attempts　are　failing,　but　we　were　fortunate　enough　to　find　and　start　to　work
with　the　dedicated　and　skilled　engineers　who　 work　there.
The丘shing　 net　manufacturer　in　Kuwana　 was　interesting.　As　you　might　guess
from　nature　of　their　business,　this　is　a　group　of　sturdy　and　robust　men　 who　 don't
have　the　slightest　idea　of　what　fashion　is.　I　enjoyed　working　with　them　all　the　more
for　that.　This　is　the　ninth　year　since　we　 began　our　successful　collaboration.
　 　 [Photo　49]　is　the　visual　identity　shot　for　the　21st　Century　Museum　 of
Contemporary　Art,　Kanazawa,　designed　by　Mr.　Taku　 Salo.　This　IOgO　inspired　me
to　design　a　 new　 A-POC　 work　 for　the　museum.　 If　you　 cut　along　the　lines　of
demarcation　embedded　 in　the　piece　of　circular　cloth,　you'11　get　the　top　that　the
mannequin's　wearing,　If　you　cut　further,　it　turns　into　a　skirt,　and　also　gloves　and
socks.　It　then　becomes　 a　crescent　shape,　where　all　the　pieces　can　combine　to
form　one　single　dress　[Photo　50].
　 　 These　days,　museums　 across　the　country　are　becoming　increasingly　keen　on
189

●記念講演会
最 後 の　【Photo　53】　は 、安 藤 忠雄 さ ん が 建 築 され た 素 晴 ら しい 建 物 です 。 も う ほ と
ん ど完 成 し ま した 。 これ が 来 年 の 春 に オ ー プ ンす る　「21_21　DESIGN　SIGHT」で す 。
手 前 に 見 え る の は 、 カ フ ェ 、 向 こ う側 が 展 示 スペ ー ス に な っ て い ます 。 随 分 小 さ い な
あ と思 わ れ る 方 が お られ る か も しれ ませ ん が 、 あ の地 下 に 、大 きな 展 示 空 間 が 広 が っ
て い ます 。
六 本 木 の 防衛 庁 跡 の 広 大 な敷 地 が ミッ ドタ ウ ン と して 生 ま れ 変 わ り、 そ こ に は 大 き
な建 物 もで きる の で す が 、　「21_21　DESIGN　SIGHT」は 建 物 の 中 に 属 さ な い で 、 公 園
内 に 造 る こ と に し ま した 。 なぜ 公 園 内 か とい う と、 や は り美 術 館 とい うの は 人 々の た
め に あ る もの だ か らで す 。 美 術 館 を殿 堂 の よ う に しな い で 、 デ ザ イ ンの 場 合 は特 に、
もっ と気 楽 に接 して ほ しい。 昼 間 、20分で も30分で も時 間 が あ っ た ら訪 れ る こ とが で
き る よ う な と こ ろ に した い と主 張 し、 こ うい う形 で 実 現 しま した 。 安 藤 さ ん の 考 え方
もそ うだ と思 い ます 。　「21-21　DESIGN　SIGHT」の デ ィ レク ター は 佐 藤.卓さん と深 澤
直 人 さん と私 、 そ れ に ア ソ シ エ ー トと して 川 上 典 李 子 さん 。
こ こ で や る企 画 は い ろい ろ 考 え て い ます 。 い わ ゆ る デ ザ イ ン とい う と、 何 か を 作 る
こ と一 物 体 や 標 識 や ポ ス ター な どい ろ い ろ一 で す が 、 今 後 我 々 は も う少 し広 い 意 味
で 、 未 来 を創 る 人 た ち を育 て た い 。 そ れ か ら、 企 業 内 デ ザ イ ナ ー とい う姿 か ら、 も う
少 し社 会性 を持 っ た あ り方 が 欲 しい 。 さ らに 、 今 は水 の 問 題 を 含 め い ろ い ろ な 環 境 問
題 が あ る の で 、 そ うい う問 題 もテ ー マ と して.一・緒 に勉 強 し よ う と、 ワー ク シ ョ ップ や
合 宿 を 開 催 した い と思 っ て い ます 。
昨 日、 京 都 新 聞 の 方 か ら 「京 都 で 何 か で き ませ ん か 」 と問 わ れ た 際 、 「い や 、 京 都
は重 た い で す ね え」 と言 って し まっ て 、 帰 っ て か ら随 分 反 省 しま した 。 なぜ こ ん な デ
ザ イ ン文 化 の 宝 庫 に我 々が 取 り組 ま ない の だ ろ う と。 本 当 に素 晴 ら しい もの が あ る の
だ け れ ど、 あ ま りに も素 晴 ら し過 ぎて 今 ま で 手 が 出 せ な か っ た。 こ れ か ら は少 し手 も
足 も、 口 も、 い ろ い ろ 出 して み た い 。 い つ か は 「京 都 」 とい う テ ー マ で 何 か して み た
い と思 っ て い ます 。
190
Commemorative　Lectures
clothing　and　other　forms　of　design.　I　suppose　this　is　because　they　desperately　want
their　museums　 to　be　more　representative　of　the　world　aro皿d　 them,　and　therefore
apProachable　to　visitors.
　 　 The　 video　IPhoto　51]　was　 also　produced　by　 Mr.　Pasca|　Roulin.　In　recent
years,　the　Okayama　 area　has　caught　the　spotlight　for　being　a　place　where　quality
denim　is　manufactured,　perhaps　even　some　 of　your　foreign-brand　jeans.　A-POC
jeans　are　created　by　a　method　 that　is　completely　different,　Known　 as　"Jupiter,"
these　double-layered　jeans　are　made　 out　of　a　framework;　we　 cut　along　the　frame
and　join　them　together　like　pieces　from　a　puzz|e.
　 　 【Photo　521　was　taken　in　New　 York　by　a　British　photographer　named　 James
Mollison.
　 　 The　 last　[Photo　53]　is　a　splendid　building　designed　by　Mr,　Tadao　Ando.　IPs
called　°z1_21　DESIGN　 SIGHT,"　and　will　open　in　the　spring　of　2007.　That's　a　cafe
at　the　front　and　an　exhibition　space　at　the　back.　You　 might　think　this　is　pretty
small,　but　the　building　has　a　second　level　belowground　that　provides　more　 than
ample　exhibition　space.
　 　 Allow　me　 to　talk　for　a　moment　 about　the　new　 Midtown　 project,　which　will
open　this　month　 in　Roppongi,　Tokyo,　on　the　extensive　site　of　the　former　Defence
Agency.　While　we　 could　have　put　it　in　one　of　the　larger　structures　going　up,　we
decided　to　build　21_21　DESIGN　 SIGHT　 separately　and　in　the　park　area　of　the
complex　 because　of　our　belief　that　museums　 sh皿1d　 be　 readily　accessible　to
people.　We　 don't　want　our　museum　 to　be　a　sanctuary.　Because　design　is　so　much
apart　of　our　lives,　we　felt　it　crucial　that　this　should　beaplace　 where　people　could
drop　in,　even　in　their　lunch　hour.Ibelieve　that　Mr,　Ando　 feels　the　same　 way.
21_21　DESIGN　 SIGHT　 will　be　 under　the　direction　of　Messrs.　Taku　 Sato,　Naoto
Fukasawa,　and　me.　We　 also　have　Ms.　Noriko　Kawakami　 a　former　journalist　who
is　serving　in　the　capacity　of　an　associate.
　 　 We　 have　many　 plans　for　this　site.　People　tend　to　associate　``design"　with
creating　something-for　example,　objects,　signs,　and　posters-but　we　wou|d　like
to　take　a　broader　view　and　identify　people　who　 will　carve　out　the　future.　We　 also
want　in-house　designers　to　better　recognize　the　social　nature　of　their　business.
Finally,　as　the　world　is　troubled　with　issues　of　water　shortage　and　many　 other
environmental　problems,　we　 hope　to　organize　workshops　to　deepen　our　collective
understanding　of　such　issues　and　work　together　to　find　new　 solutions.
191

●記念講演会 Commemorative　Lectures
Photo　47
一 ゜⑦
・
1t
勢
κ
'
寝
,■響
　 s
v
Photo　53
Photo　48
Photo　49
21
賦願 明 ㎜ ボ
"㎜㎜ い見
限㎜
　 　 　 Yesterday　a　reporter　from　the　Kyoto　Shimbun　newspaper　asked　me　 if　I　could
do　something　in　Kyoto,　andIsaid　 on　the　spur　of　the　moment,　 "WeU,　Kyoto　isa
bit　hard　to　approach、"　On　 reflection,　I　regretted　very　much　 having　said　this.
Isaid　to　myself,　`There　is　such　avast　treasure　trove　of　design　culture　in　Kyoto.
Why　 have　we　 simply　left　this　resource　untapped?"　This　city　offers　a　terrific　wealth
of　resources,　butIhave　 to　admit　it　is　so　vast,　that　it　is　hard　to　simply　puta　finger
on　st.　From　 here　on　in,　however,Ido　 think　it　is　important　to　return　to　the　theme
of　this　ancient　city　of　Kyoto.
轟
Photo　51
餉
血
書
ム
■
色
摩
亀
貯▲
-▲
■
1
極
書
L
ワ
亀
7亀
"▲
蟹
畠
貯轟
電
1
Photo　52
192 193

●記念識演会 Commemorative　Lectures
写 真 キ ャ プ シ ョ ン Captions
Photo　l
Photo　2
Photo　3
Photo　4
Photo　5
Photo　6
Photo　7
Photo　8
Photo　g
Photo　lO
Photo　ll
Photo　12
Photo　l3
Photo　l4
Photo正5
Photo　16
Photo　l7
Photo　18
Photo　19
Photo　20
Photo　21
Photo　22
Photo　23
Photo　24
1歳 の 誕 生Hに
2歳 半 の 頃
小 学6年 生 の 頃
高 校 生 当 時
広 島 国 泰 寺 高 校 美 術 部 の メ ン バ ー と
広 島 平 和 大 橋 「つ く る 」 『素 顔 の イ サ ム ノ グ チ:日 米54人 の 証 言 』 よ り
撮 影:イ サ ム ノ グ チ
"MAKING
　THINGS　1991-PLEATS　PLEASE"　撮 影:　Benjamin　Nitot
『WoDeCo世 界 デ ザ イ ン 会 議 報 』1960年2月25n付
東 レ1963年度 用 カ レ ン ダ ー よ り 撮 影:早 崎 治
東 レ1963年度 用 カ レ ン ダ ー よ り 撮 影:早 崎 治
資 生 堂 キ ャ ン ペ ー ン 用 ポ ス タ ー よ り 撮 影:横 須 賀 功 光
パ リ で 描 い た デ ザ イ ン 画 、1965年
パ リ で 描 い た デ ザ イ ン 画 、1965年
パ リ で 描 い た デ ザ イ ン 画 、]965年
「Mai　68　jour　et　nuit」
「Mai　68　jour　et　nuit」　 撮 影:　Gilles　Caron,　Contact　Press　Images
『SOUS　LES　PAVES　LA　PLAGEJ　よ り
撮 影:　 GillesCaron,　Contact　PressImages
『ISSEY　MIYAKE　East　Meets　West三 宅 ・生 の 発 想 と 展 開 』 よ り
撮 影:操 上 和 美
『ア サ ヒ グ ラ フ 』1974年10月1|.1号よ り
モ デ ル:市 川 房 枝 撮 影:篠 山 紀 信
『ISSEY　MIYAKE　East　Meets　West三宅 一 生 の 発 想 と 展 開 』 よ り
モ デ ル:市 川 房 枝 撮 影:篠 山 紀 信
『ISSEY　MIYAKE　East　Meets　West三宅 一 生 の 発 想 と 展 開 』 よ り
『ISSEY　MIYAKE　East　Meets　West三宅 一 生 の 発 想 と 展 開1よ り
モ デ ル:白 洲 正 子 撮 影:操 上 和 美
『ISSEY　MIYAKE　East　Meets　West三宅 一 生 の 発 想 と 展 開 』 よ り
モ デ ル:白 洲 次 郎 北 村 み ど り 撮 影:操 上 和 美
『ISSEY　MIYAKE　East　Meets　West三宅 一 生 の 発 想 と 展 開 』 よ り
モ デ ル:藤 本 晴 美 田 中 一 光 小 池 一・子 撮 影:操 上 和 美
Photo　l
Photo　2
Photo　3
Photo　4
Photo　5
Photo　6
Photo　7
Photo　8
Pho[09
Photo　10
Photo　ll
Photo　12
Photo　13
Photo　14
Photo　15
Photo　16
Photo　17
Photo　18
Photo　l9
Photo　20
Photo　21
Photo　22
Photo　23
Photo　24
Photo　25
On　the　first　birthday
At　the　age　of　two　andahaH
In　the　six血grade　of　elementary　school
At山e　high-school　age
With　members　of　art　club　at　Hiroshima　Kokutaiji　Senior　High　School
"Tsukuru
,"　photo　by　Isamu　Noguchi
"MAKING　 THINGS　1991-PLEAIS　 PLEASE
,"　photo　by　Benjamin　Nitot
"Wbrld　Design　Conference　Newsletter"　February　25
,　1960
Toray's　1963　Calender,　photo　by　Osamu　Hayasaki
TDraゾs　1963　Calender,　photo　by　Osamu　Hayasaki
Poster　for　Shiseido's　Spring　Campaign,　photo　by　Noriaki　Ybkosuka
A　drawing　by　Issey　Miyake　in　Paris
A　drawing　by　Issey　Miyake　in　Paris
A　drawing　by　Issey　Miyake　in　Paris
"Mai　68　jour　et　nuit"
"Mai　68　jour　et　nuit
."　photo　by　Gilles　Caron,　Contact　Press　[mages
"SOUS　IES　PAVES　IA　PIAGE
,"　pho加by　Gines　Caron,　Contact　Press㎞ag〔憾
岱SEγ1㎜Eσs'1晩 酪Wut,　 photo　by　Kazumi　Kurigami
ASAHI　GRAPH,　modeled　by　Fusae　Ichikawa,　photo　by　Kishin　Shinoyama
岱SEγ1㎜ 臨'1晩 θ1s　West,　modeled　by　Fusae　Ichikawa,
photo　by　Kishin　Shinoyama
ISSEY　MIYAKE　Eastルleek　Wut
ISSEYMIYAKE　 East　Meets　West,　modeled　by　Masako　Shirasu,
photo　by　Kazumi　Kurigami
lSSEYMIYAKE　 EastルTeets　West,
modeled　by　Jiro　Shirasu　and　Midori　Kitamura,　photo　by　Kazumi　Kurigami
lSSEY　M/YAKE　Eastルleek晩s',
modeled　by　Harumi　Fujimoto,　Ikko　Tanaka　and　Kazuko　Koike,
photo　by　Kazumi　Kurigami
ISSEYMIYAKE　 Eastル陀e彦s　West,
modeled　by　Kiyoshi　Kanai　and　Jun　Kanai,　photo　by　Mike　Tigh
194 195

●記念講演会
Photo　25
Photo　26
Photo　27
Photo　28
Photo29、30
Photo　31
Photo　32
Photo　33
Photo34、35
Photo36～38
Photo　39
Photo　40
Photo　41
Photo　42
Photo　43
Photo　44
Photo　45
Photo　46
Photo　47
Photo　48
Photo　49
Photo　50
Photo　51
Photo　52
Photo　53
1ss
『ISSEY　MIYAKE　East　Meets　West三 宅 一 生 の 発 想 と 展 開 』 よ り
モ デ ル:金 井 淳 金 井 純 撮 影:　 Mike　Tigh
三 宅 一 生 展 「TEN　SEN　MEN」 よ り 撮 影:　Grafton　M.　Smith
『ISSEY　MIYAKE　BODYWORKSIよ り 撮 影:Daniel　Jouanneau
『ARTFORUM』　1982年2月号 よ り
「ISSEY　MIYAKE　A-UN」 ポ ス タ ー よ り
撮 影:　 IrvingPen　　　デ ザ イ ン:田 中 一.光、1988年
『ア ー ヴ ィ ン グ ・ペ ン 三 宅 一 生 の 仕 事 へ の 視 点 』 よ り
撮 影;　Irving　Pen　
撮 影:安 斎 重 男
撮 影;安 斎 重 男
『ISSEY　MIYAKEj　TASCHENよ り 撮 影:　Tyen　for　Madame　Figaro
「Lucie　Rie」展 草 月 ギ ャ ラ リ ー 撮 影:藤 塚 光 政
「The　Loss　of　Small　Detail」　William　Forsyth　&　Frankfurt　Ballet
『ISSEY　MIYAKE』　TASCHENよ り 撮 影l　Marie-Noelle　Robert
「The　Loss　of　Small　Detail」　William　Forsyth　&　Frankfurt　Ballet
『ISSEY　MIYAKE』　TASCHENよ り 撮 影l　Kyoji　Akiba
William　Forsyth　&　Frankfurt　Ballet　撮 影:　Marie-Noelle　Robert
『ISSEY　MIYAKE』　TASCHENよ り
『TELEGRAPH　MAGAZINE』 よ り
「太 陽 」 よ り モ デ ル1白 洲 正 子 撮 影:広 川 泰 士
撮 影1吉 永 恭 章
イ ラ ス ト:　Pascal　Roulin　◎　MIYAKE　DESIGN　STUDIO
イ ラ ス ト　:　Pascal　Roulin①MIYAKE　DESIGN　STUDIO
イ ラ ス ト:　Pascal　Roulin　◎　MIYAKE　DESIGN　STUDIO
金 沢21世 紀 美 術 館 ロ ゴ マ ー ク
撮 影:　 Marcus　Tomlinson　O　2004　MIYAKE　DESIGN　STUDIO
イ ラ ス ト　:　Pascal　Roulin⑰MIYAKE　DESIGN　STUDIO
撮 影l　James　Mollison
21_21　DESIGN　SIGHT、　 東 京
Photo　26
Photo　27
Photo　28
Photos　29　&　30
Photo　31
Photo　32
Photo　33
Photos　34　&　35
Photos　36-38
Photo　39
Photo　40
Photo　41
Photo　42
Photo　43
Photo　44
Photo　45
Photo　46
Photo　47
Photo　4S
Photo　49
Photo　50
Photo　51
Photo　52
Photo　53
Commemorative　Lectures
wTEN　SEN　MEN
,"　photo　by　Gra血on　M.　Smith
ISSE}7岬 βOP}Svc)RKS,　photo　by　Daniel　Jouanneau
ARTFORこ1ハ4　February,　1982
Posterfor　'ISSEYMIYAKEA-UN"　photograph⑥1988　1rving　Penn,
designed　by　Ikko　Tanaka,　1988
/SSEY　M/YAKE　BY　IR　V/NG　p酬N　 1989,　photo　by　Irving　Penn
photo　by　Shigeo　Anzai
photo　by　Shigeo　Anzai
!SS… 　(TASCHEN),　photo　by　Tyen　for　Madame　Figaro
photo　by　Mitsumasa岡itsuka
¶ ユeレ)ss　of　Small　Detail"　William　Forsyth　&　Frank血1rt　Ballet
from　lSSEYMIYAKE　(TASCHEN),　photo　by　Marie-Noelle　Robert
町heIρss　of　SmaU　DetaU"　WiUiam　Forsyth　&　Frankfurt　Ballet
from　ISSEYハ㎜ σASCHEN),　photo　by　Kyoji　Akiba
William　Forsyth　&　Frank丘1rt　Ballet,　photo　by　Marie-Noelle　Robert
lS5Eγ㎜(rAscxeN)
㎜G㎜ ハ4AGAZINE
TAIYOU,　modeled　by　Masako　Shirasu,　photo　by　Taishi　Hirokawa
photo　by　Yasuaki　Ybshinaga
illustrated　by　Pascal　Roulin　O　MIYAKE　DESIGN　STUDIO
illustrated　by　Pascal　Roulin　◎　MIYAKE　DESIGN　STUDIO
illustrated　by　Pascal　Roulin　◎　MIYAKE　DESIGN　STUDIO
Logo　mark　of　the　21st　Cen[ury　Museum　of　Contemporary　Art,　Kanazawa
photo　by　Marcus　TbmUnson　◎　2004　MIYAKE　DESIGN罰「UDIO
illustrated　by　Pascal　Roulin④MIYAKE　DESIGN　S「UD10
photo　by　James　Mollison
21_21　DESIGN　SIGHT,　Tokyo
197

稲 盛 財 団2006一 第22回京 都 賞 と助 成 金
発
制
ISBN4-900663-22-0
行2007年8月1日
作 財 団 法 人 稲 盛 財 団
〒600-8411京都 市 下 京 区 烏 丸 通 四 条 下 ル 水 銀 屋 町62(旙地
Phone:075-353-7272Fax:075-353-7270
　 　 E-mailadmin@inamori-f.or.jp　URLhttp:〃www.inamori-f.orjp/
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 COOOO